{"id":15168,"date":"2020-03-30T14:28:56","date_gmt":"2020-03-30T12:28:56","guid":{"rendered":"https:\/\/syrian-heritage.org\/?p=15168"},"modified":"2021-09-22T18:49:33","modified_gmt":"2021-09-22T16:49:33","slug":"die-geheimnisse-der-alten-meister","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/syrian-heritage.org\/de\/die-geheimnisse-der-alten-meister\/","title":{"rendered":"Die Geheimnisse der Alten Meister"},"content":{"rendered":"
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\n\t\t\tDieser Eintrag ist 7 von 11 in der Serie \u201c\u2018Ajami - Geschichten \u00fcber ein Handwerk\u201d<\/em>\t\t<\/p>\n\t\t\t<\/label>\n\n\t\t\t

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  1. \u2018Ajami oder Damaszener Malerei: Auf den Spuren eines traditionellen Handwerks in Syrien<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  2. \u2018Ajami von A to Z<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  3. Restaurierung von \u2018Ajami \u2013 Herausforderungen und faszinierende Entdeckungen<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  4. Die Gro\u00dfmeister des \u2018Ajami-Handwerks<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  5. Der Weg zum \u2018Ajami-K\u00fcnstler: Im Gespr\u00e4ch mit Mohammad Haj Qab<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  6. Zwischen Tradition und Innovation: Im Gespr\u00e4ch mit Aliya Alnuaimi<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  7. Die Geheimnisse der Alten Meister<\/span><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  8. Die Seele des \u2018Ajami: Interview mit Ziad Baydoun<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  9. Das Aleppozimmer \u2026ganz pers\u00f6nlich<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  10. \u02bfAjami in Aleppo: Eine Geschichte \u00fcber reisende Motive<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  11. Beit Ghazaleh: Das Haus meiner Urgro\u00dfeltern<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n\n

    von Dr. Anke Scharrahs<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    \u2018ajami-T\u00e4felungen und Zimmerdecken waren wichtige Elemente der kunstvollen Raumgestaltung von privaten Residenzen in syrischen St\u00e4dten im 16ten bis zum 19ten Jahrhundert. Sie interagieren fein ausbalanciert mit prachtvollen Steinmosaiken, Perlmuttintarsien in sanften Pastellfarben, vergoldeten und bemalten Steinreliefs, pr\u00e4chtigen Fliesen und kostbaren Textilien. Die Dekorationstechniken und die verwendeten Materialien entwickelten sich im Laufe der Zeit, genau wie die Motive es taten. Die Muster, Blumenvasen und kleinen Landschaftsbilder zeigen den Einfluss von Indien bis Frankreich und vom Iran bis zur T\u00fcrkei nebst anderen Urspr\u00fcngen. Die Dekorationen spiegeln beides wider, den spezifischen Geschmack jedes einzelnen Bauherrn und die hochentwickelte Kunstfertigkeit der K\u00fcnstlerwerkst\u00e4tten. Die verwendeten Materialien wurden entweder selbst gewonnen, vor Ort produziert oder stammen aus fernen Regionen, wie zum Beispiel seltene Pigmente oder F\u00e4rbemittel. Die K\u00fcnstler mussten das hochgesteckte Ziel, mit teuren Materialien spektakul\u00e4re, lebhafte Oberfl\u00e4chendekorationen zu erschaffen, unter einen Hut bringen mit dem Anspruch, jedoch immer noch f\u00fcr die Klienten erschwinglich zu sein. Einige der verlorenen Geheimnisse, wie die K\u00fcnstler spezielle Effekte und au\u00dferordentlich brillante Farben erschufen, konnten mit Hilfe moderner analytischer Techniken und mikroskopischer Untersuchungen enth\u00fcllt werden. Einige der wiederentdeckten Malmaterialien waren zerkleinertes Kobaltglas (auch Smalte genannt), Karmin (Dunkelrot gewonnen aus L\u00e4usen) und Aloe (Farbstoff f\u00fcr orangefarbene Lack\u00fcberz\u00fcge).<\/p><\/p>\n\n\n\n

    \"Die<\/a>
    Dekorierte T\u00fcr eines Wandschrankes des Damaskuszimmers im Museum f\u00fcr V\u00f6lkerkunde Dresden (\u00a9 Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Museum f\u00fcr V\u00f6lkerkunde Dresden, Foto: Anke Scharrahs)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

    Im Damaskus des 18ten Jahrhunderts gab es noch keine Gesch\u00e4fte, in denen Dosen oder Tuben mit fertiger Farbe verkauft wurden, wie wir sie heutzutage kennen. Man muss sich vorstellen, dass alle Materialien f\u00fcr die Erstellung von \u2018ajami-T\u00e4felungen von Hand in den Werkst\u00e4tten erzeugt werden mussten, zum Beispiel die Herstellung von Farben durch die Zerkleinerung von Mineralien oder durch den Umgang mit pflanzlichen Farbstoffen oder bestimmten giftigen Materialien. Eines der faszinierendsten Materialien war ein leuchtend orange-gelbes Pigment, das wegen seiner unvergleichlich intensiven goldartigen Farbe und seiner speziellen Eigenschaft der Doppelbrechung des Lichts in seiner Kristall-Struktur h\u00e4ufig verwendet wurde. So faszinierend dieses Material f\u00fcr K\u00fcnstler auch ist, so gef\u00e4hrlich ist es wegen seiner hochgiftigen Natur, da es aus purem Arsensulfid besteht. Die strahlend blaue Farbe, die in vielen R\u00e4umen unter einer braunen Lackschicht gefunden wurde, entstand durch das F\u00e4rben von Glas w\u00e4hrend des Erhitzungsprozesses mit teurem Kobaltoxyd und dem anschlie\u00dfenden Zerkleinern des Glases zu Pulver. Die alten Meister mussten zudem wissen, welche Fl\u00fcssigkeit die Richtige war, um mit den verschiedenen Pigmenten vermischt zu werden, um die gew\u00fcnschte Farbe zu erzeugen. Das blaue Glaspulver zum Beispiel erscheint schwarz, wenn es mit \u00d6l oder Harz vermengt wird; wird es aber mit Eiwei\u00df oder Gelatineleim vermengt, ergibt sich ein leuchtendes Blau. Eine brillante rote Farbe wurde erzeugt, wenn zuerst ein helles Orange als untere Schicht verwendet wurde, die dann mit einer d\u00fcnnen Schicht des teuren Zinnoberrots bedeckt wurde. Die d\u00fcnne rote Schicht allein w\u00fcrde als blasses gr\u00e4uliches Rot erscheinen.<\/p>\n\n\n\n

    Der Spezialeffekt der \u2018ajami-Reliefs wurde durch die Verwendung einer z\u00e4hfl\u00fcssigen Paste, die nur aus ungebranntem Gips und Gelatineleim bestand, erschaffen. Diese Mixtur musste z\u00fcgig auf das Holz aufgetragen werden, denn sie ben\u00f6tigt eine Temperatur von ungef\u00e4hr 60\u00b0C, um fl\u00fcssig genug f\u00fcr die Ausf\u00fchrung der erhabenen Muster zu sein. Bei einer niedrigeren Temperatur oder zu langsamem Auftragen der Paste w\u00fcrde diese zu schnell fest werden, noch bevor der K\u00fcnstler sein Motiv vollenden konnte. Die K\u00fcnstler mussten sehr erfahren und kunstfertig sein und mit schneller, ruhiger Hand arbeiten, und sie mussten die Motive auswendig beherrschen, um bei der Verwendung von solch kniffligen Materialien die komplizierten Ornamente erschaffen zu k\u00f6nnen.\n<\/p><\/p>\n\n\n\n

    \"Die<\/a>
    Ausschnitt des Muqarna\u1e63-Gesims des Aleppozimmers im Museum f\u00fcr Islamische Kunst, Berlin (\u00a9 Museum f\u00fcr Islamische Kunst, Staatliche Museen zu Berlin, Foto: Anke Scharrahs) <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

    Die K\u00fcnstler benutzten nicht nur verschiedene Farben und gef\u00e4rbte Lacke; sie waren auch Meister in der Verwendung von Blattmetallen und Metallfolien. Sehr empfindliches hauchd\u00fcnnes Blattgold wurde verwendet und mit speziellen Pinseln und Werkzeugen aufgetragen, als auch dickeres Blattkupfer und Zinnfolie. Diese Metalle wurden auf die reliefierten Ornamente aufgetragen, wodurch eine spezielle Lichtreflektion entstand. Einige Metalle waren auf Hochglanz poliert; andere wurden auf eine raue Fl\u00e4che aufgetragen, um eine matte Oberfl\u00e4che zu erzeugen \u2013 \u00e4hnlich wie der heute verwendete Metalliclack. All diese verschiedenen Bem\u00fchungen sollten eine spezifische Oberfl\u00e4chenbeschaffenheit erzeugen und einen Kontrast bilden, wie er zum Beispiel zwischen poliertem Blattgold und mattem, glitzerndem Azurblau besteht oder zwischen silberfarbener Zinnfolie und gl\u00e4nzendem, dunkelrot leuchtendem Lack, zwischen seidigem Pink und hellem Blau, gl\u00e4nzendem Blattkupfer und seidigem Orange, mattem Violett und gr\u00fcnem Lack.<\/p><\/p>\n\n\n\n

    Die Gesamtheit dieser kunstfertig zusammengestellten Oberfl\u00e4chendekoration, mit ihren Schichten aus schimmernden Mustern und Farben, erzeugt diese einzigartige prachtvolle Atmosph\u00e4re der Residenzen von Damaskus. Die Muster und Farben der bemalten Holzdekorationen stehen in Beziehung zu denen der Steinmosaike; zum Beispiel k\u00f6nnen Motive \u00e4hnlich denen in den Deckenmustern auch im Fu\u00dfbodenbelag vorkommen. Der wundersch\u00f6ne schwarze Marmor, der den Hintergrund f\u00fcr viele Stein-Mosaiken bildet, korrespondiert mit den lebhaften, schwarzen Umrisslinien, die auf die \u2018ajami-T\u00e4felungen gemalt wurden. Silberne und goldene F\u00e4den in den seidenen Stoffen und die Stickereien verlangen geradezu nach den Blattmetalldetails an den W\u00e4nden und an der Decke und die farbenpr\u00e4chtigen Teppiche und verzierten Kissen spielen eine Symphonie mit den \u00fcberall vorhandenen bemalten Holzt\u00e4felungen. Die Perlmutt-Intarsien und die Spiegel schimmern in silbernem Licht und erzeugen dadurch einen funkelnden Effekt, wenn man sich innerhalb des Raumes bewegt, und spielen im Gleichklang mit dem glitzernden Wasser der Brunnen. Diese stetige Ver\u00e4nderung und das sich immer wieder ver\u00e4ndernde Spiel des Lichts im Verlauf des Tages sind einige der faszinierendsten Entdeckungen in diesen R\u00e4umen. Es bedeutet, dass sie geschaffen wurden, um Besucher immer und immer wieder w\u00e4hrend eines langen Besuchs in diesem Haus zu erfreuen, gestaltet, um ihre Ausdruckskraft und ihr Umfeld im Laufe des Tages immer wieder zu ver\u00e4ndern. Das gut ausbalancierte Gleichgewicht der leuchtenden Farben, der Ornamente und der architektonischen Elemente sind ein Beweis f\u00fcr die hohe Qualit\u00e4t der Werke und die Kunstfertigkeit der K\u00fcnstler, die bei jedem Besucher einen tiefen Eindruck hinterl\u00e4sst.<\/p><\/p>\n\n\n\n