{"id":31946,"date":"2020-09-23T12:14:06","date_gmt":"2020-09-23T10:14:06","guid":{"rendered":"https:\/\/syrian-heritage.org\/?p=31946"},"modified":"2021-11-22T18:02:03","modified_gmt":"2021-11-22T17:02:03","slug":"ajami-von-a-to-z","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/syrian-heritage.org\/de\/ajami-von-a-to-z\/","title":{"rendered":"\u2018Ajami von A to Z"},"content":{"rendered":"
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\n\t\t\tDieser Eintrag ist 2 von 11 in der Serie \u201c\u2018Ajami - Geschichten \u00fcber ein Handwerk\u201d<\/em>\t\t<\/p>\n\t\t\t<\/label>\n\n\t\t\t

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  1. \u2018Ajami oder Damaszener Malerei: Auf den Spuren eines traditionellen Handwerks in Syrien<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  2. \u2018Ajami von A to Z<\/span><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  3. Restaurierung von \u2018Ajami \u2013 Herausforderungen und faszinierende Entdeckungen<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  4. Die Gro\u00dfmeister des \u2018Ajami-Handwerks<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  5. Der Weg zum \u2018Ajami-K\u00fcnstler: Im Gespr\u00e4ch mit Mohammad Haj Qab<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  6. Zwischen Tradition und Innovation: Im Gespr\u00e4ch mit Aliya Alnuaimi<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  7. Die Geheimnisse der Alten Meister<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  8. Die Seele des \u2018Ajami: Interview mit Ziad Baydoun<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  9. Das Aleppozimmer \u2026ganz pers\u00f6nlich<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  10. \u02bfAjami in Aleppo: Eine Geschichte \u00fcber reisende Motive<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
  11. Beit Ghazaleh: Das Haus meiner Urgro\u00dfeltern<\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n\n

    von Elisabeth Korinth<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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    Die mit \u2018Ajami dekorierten R\u00e4ume bestanden urspr\u00fcnglich aus einer Reihe von gerahmten Holztafeln, welche die W\u00e4nde und Decke verkleideten und T\u00fcren, Fenster und Schr\u00e4nke in ihr Design integrierten. F\u00fcr die Paneele wurden meist Pappel-, Zedern-, Zypressen- oder Walnussholz verwendet. Einige Holzarten variieren auch innerhalb einzelner R\u00e4ume: In Damaskus beispielsweise bestanden Deckenpaneele und -rahmen h\u00e4ufig aus Pappelholz, w\u00e4hrend T\u00fcren und Fensterl\u00e4den aus h\u00e4rterem Holz wie Nussbaum bestanden. In Aleppo wurde am h\u00e4ufigsten Zeder und Nussbaum verwendet. Zwischen den Holzpaneelen entstanden h\u00e4ufig L\u00fccken, die oft mit organischem Material gef\u00fcllt wurden. Die Platten selbst wurden mit einem Klebstoff aus Pflanzenfasern oder Tierkleber oder einfachen N\u00e4geln zusammengehalten. Manchmal wurden die Paneele auch mit Stoff bedeckt, um die Fugen zu verbergen oder die N\u00e4gel zu bedecken.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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    \"Ceiling
    Decke und R\u00fcckseite der Decke des Bayt \u1e2aaz\u012bna-K\u0101tib\u012b \/ Ni\u1e93\u0101m mit \u2018Ajami Dekoration | Anke Scharrahs (CC-BY-NC-ND)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/section>\n\n\n\n
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    | Bearbeiten der Holzoberfl\u00e4che<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    \"Traditional
    Traditionelle Herstellung von Tierleim | Mohammad Haj Qab (CC-BY-NC-ND)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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    Vor dem Auftragen der Verzierungen wurden die Holzpaneele aufw\u00e4ndig mit unterschiedlichen Werkzeugen und Materialen bearbeitet und grundiert. Dabei wurde die Holzoberfl\u00e4che in der Regel ganz individuell auf die unterschiedlichen Anforderungen der darauffolgenden Verzierungen und Malereien vorbereitet. \u00dcblicherweise wurde eine Mischung aus ungebranntem Gips und Tierkleber als Grundierung (Gesso<\/em>) verwendet. Manchmal wurden Primer in hellblauer, orangefarbener oder gelber Farbe hergestellt, die Indigo, Minium (rotes Blei) oder Orpiment enthielten. In einigen F\u00e4llen, wie im Aleppo-Raum in Berlin, wurde die Zinnfolie mit einer klebrigen Harzschicht direkt auf einige Paneele aufgebracht, w\u00e4hrend in Bayt al-Hawraniya in Damaskus die \u2018Ajami -Verzierung auf einige Holzpaneele vor der Zinnverzierung aufgebracht worden war . Heutzutage werden die Holzplatten jedoch h\u00e4ufig durch MDF (Faserplatten) ersetzt, da das Material billiger und einfacher zu verwenden ist.<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/section>\n\n\n\n

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    | Muster und Vorlagen der ‚Ajami-Verzierung<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Zur Vorbereitung f\u00fcr die anschlie\u00dfende Dekoration und Bemalung der Holztafeln wurden Schablonen als Vorlage verwendet. \u00dcber die Holzoberfl\u00e4che wurde hierf\u00fcr ein Blatt Papier gelegt, das mit ausgekleideten L\u00f6chern ausgestanzt war. Dann wurde ein kleiner mit Holzkohlepulver gef\u00fcllter Textilbeutel \u00fcber die Schablone gesto\u00dfen. Auf diese Weise wurden die Umrisse der \u2018Ajami auf den vorbereiteten Boden \u00fcbertragen. Einzelne Ornamente, die nicht dem regul\u00e4ren Muster entsprachen, wurden freih\u00e4ndig gezeichnet.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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    \"Pre-drawn
    Muster einer zeitgen\u00f6ssischen \u2018Ajami-Dekoration | Ziad Baydoun von Baydoun Creation (CC-BY-NC-ND)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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    \"Application
    Auftragen der Reliefmasse einer zeitgen\u00f6ssischen \u2018Ajami Dekoration | Ziad Baydoun von Baydoun Creation (CC-BY-NC-ND)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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    | Auftragen der Reliefmasse<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

    Im Anschluss an die Skizze wurde die Reliefmasse (pastiglia<\/em> oder im Arabischen Nabati<\/em>) aufgetragen. Hierbei spielte die richtige Zusammensetzung der Paste eine entscheidende Rolle. Denn nur mit der richtigen Mischung aus Wasser, Tierleim und ungebranntem Gips entsteht die gew\u00fcnschte erhobene Dekoration. Eine falsche Zusammensetzung der verschiedenen Elemente f\u00fchrt zum Absinken der Paste und hinterlie\u00df eine por\u00f6se Schicht. Heutzutage verwenden Handwerker meist eine Mischung aus Acrylbindemitteln, Kreide, Gips und Zinkwei\u00df.<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/section>\n\n\n\n

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    | Najeene ‚Ajami oder Nabati<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

    Insbesondere die Zusammensetzung der Reliefpaste (auf Arabisch Najeene Ajami oder Nabati genannt) ist oft ein streng geh\u00fctetes Geheimnis. In der Regel mischt der Meister selbst die Paste an. Viele Mythen und Ger\u00fcchte ranken sich um die Herstellung der Reliefpaste. Ein wenig Zucker\u2026 ein wenig Tee hinzuf\u00fcgen.  Manche glauben, das Geheimnis liege darin, die Farben mit blo\u00dfen H\u00e4nden zu mischen, und sind sicher, die menschliche Haut enthalte Enzyme, die die chemischen Reaktionen in der Farbe beschleunigen und somit einen wichtigen Beitrag zu ihrer Qualit\u00e4t leisten – eine Hypothese, die nie durch wissenschaftliche Untersuchungen best\u00e4tigt wurde, aber zur geheimnisvollen Aura des Handwerks beitr\u00e4gt.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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    \"Application
    Auftragen der Reliefmasse auf eine \u2018Ajami-Dekoration | Ziad Baydoun von Baydoun Creation (CC-BY-NC-ND)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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    \"Application
    Applikation von Metallfolie auf eine \u2018 Ajami-Dekoration | Anke Scharrahs (CC-BY-NC-ND) <\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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    | Applikation von Metallfolie<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

    Auf die getrocknete Masse  wurde anschlie\u00dfend Metallfolie (meist Blattgold oder Zinnfolie) mit Hilfe von Bindemitteln auf einzelne Areale oder auf die komplette Fl\u00e4che aufgetragen. Ab dem 18. Jahrhundert wurden vermehrt Kupferauflagen verwendet. Die Wahl des Bindemittels war auch hier abh\u00e4ngig von der Art des Materials, das auf die darunterliegende Paste aufgelegt wurde. So wurde f\u00fcr das Auftragen von Goldbl\u00e4ttern die darunterliegende erhobene Masse angefeuchtet. In manchen F\u00e4llen wurde auch Bindematerial verwendet um eine bessere Haftung der Edelmetallschicht zu gew\u00e4hrleisten. Heute wird die Folie oft durch Bronzefarben ersetzt.<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/section>\n\n\n\n

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    | Verzierungen<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

    Im n\u00e4chsten Schritt wurden verschiedene Areale der Metallschicht poliert und mit einer farblichen Glasur versehen. Hierbei konnten verschiedene Areale akzentuiert werden. Man begann mit den gr\u00f6\u00dferen Fl\u00e4chen und setzte dann mit kleineren Ornamenten fort. Die Glasur bestand meist aus gef\u00e4rbtem Naturharz. Die Glasur diente nicht nur der Verbesserung des Aussehens, sondern war in manchen F\u00e4llen ausschlaggebend f\u00fcr die Konservierung von Oberfl\u00e4chen wie Blattmessing, da es die Oberfl\u00e4che vor Korrosion sch\u00fctzt. Nicht glasierte Bereiche sind heute deutlich an einer Verf\u00e4rbung des Metalls zu erkennen. Heutzutage werden moderne Farben verwendet, um die Oberfl\u00e4che zu streichen.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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    \"Production
    Herstellung einer zeitgen\u00f6ssischen \u2018Ajami-Dekoration in einer syrischen Werkstatt, 1995 | Mohammad Haj Qab (CC-BY-NC-ND)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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    \"Part
    Ausschnitt einer \u2018Ajami-Bemalung aus dem Damaskuszimmer im Museum f\u00fcr V\u00f6lkerkunde Dresden (\u00a9 Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Museum f\u00fcr V\u00f6lkerkunde Dresden, Foto: Anke Scharrahs)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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    | Malereien zwischen den Reliefornamenten<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Bereiche, die nicht als Relief hervorgehoben wurden, wurden zuletzt reich bemalt. Die beliebtesten Motive waren wiederkehrende florale und geometrische Formen sowie Blumenbouquets und Obstschalen. Hierf\u00fcr wurden Pigmente wie Bleiwei\u00df, Auripigment, Mennige, Lapislazuli, Indigo, Gr\u00fcnspan und Ru\u00dfschwarz sowie andere organische Farbstoffe wie Kermes, Indigo, Cochineal und Aloe verwendet. Es ist jedoch nicht dokumentiert wie die Bindemittel und Farben hergestellt wurden. Ein wichtiger Teil des Wissens \u00fcber die Maltechnik des 17. Und 18. Jahrhunderts ist somit verloren. Nur durch sp\u00e4tere wissenschaftliche Analysen der Farben konnten die Bestandteile der Farben sp\u00e4ter identifiziert werden.<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/section>\n\n\n\n

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    | Der letzte Schliff<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

    In der heutigen Zeit werden die reichen Ornamente dann schwarz umrandet und einzelne Bl\u00fcten schattiert. „Vor diesem Schritt ist das Bild nur bunt“, erkl\u00e4rt Z. Baydoun, „aber es lebt noch nicht.“ Die schwarzen Konturen und Schatten der verschiedenen Ornamente sind wichtig, um die Form und den Zustand der Oberfl\u00e4che eines Motivs zu veranschaulichen und ein Objekt vom Rest des Gem\u00e4ldes abzugrenzen. Das Gem\u00e4lde reflektiert somit nicht nur ein Bild, sondern f\u00fcgt ihm eine r\u00e4umliche Dimension hinzu. Zum Schluss wird das Kunstwerk mit einem Lack versiegelt.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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    \"Outlining
    Umrandungen und Schattierungen von Motiven einer zeitgen\u00f6ssischen \u2018Ajami-Dekoration | Ziad Baydoun von Baydoun Creation (CC-BY-NC-ND)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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    \"A
    Ein mit \u2018Ajami verkleideter Raum eines Damaszener Haus | Stefan Weber (CC-BY-NC-ND)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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    | \u2018Ajami-R\u00e4ume<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Ein ‚Ajami-Kunstwerk kann als lebender Organismus betrachtet werden. Sowohl das Holz als auch die Farben reagieren st\u00e4ndig auf ihre Umgebung. Dieses Wissen und die Abstimmung der einzelnen Komponenten mit der Natur und ihren Gesetzen waren vor allem in historischen Zeiten entscheidend f\u00fcr die Qualit\u00e4t des Werkes. Die richtige Zusammensetzung der Farbe h\u00e4ngt zum Beispiel von der Jahreszeit und der Luftfeuchtigkeit des Herstellungsortes ab. Holz als lebendiges Material bekommt je nach Witterung Risse und dehnt sich aus. Neue Materialien wie MDF (Faserplatten) haben dazu beigetragen, die Aus\u00fcbung des Handwerks zu erleichtern, da sie eine weiche Oberfl\u00e4che haben. Das Wissen und die urspr\u00fcnglichen Aspekte der Aus\u00fcbung dieses Handwerks sind jedoch im Laufe der Jahrhunderte weitgehend in Vergessenheit geraten.<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/section>\n\n\n\n

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    Die Sensibilisierung f\u00fcr die Bedeutung des Schutzes des traditionellen Handwerks umfasst nicht nur die F\u00f6rderung der des Handwerks selbst, sondern erfordert auch die Einbeziehung anderer Disziplinen, die mit dem Schutz des historischen materiellen Erbes in Verbindung stehen, wie z. B. das Feld der Konservierung. Dar\u00fcber hinaus bedarf es einer umfassenden Forschung, die in der Lage ist, die historischen Spuren eines Handwerks aufzudecken, um seine Entwicklung im Laufe der Zeit und seine Interpretation in der Gegenwart besser zu verstehen. Anke Scharrahs hat ihre berufliche Laufbahn der Konservierung und Erforschung von polychrom verzierten h\u00f6lzernen Innenausstattungen gewidmet. Ihren umfangreichen Forschungsarbeiten ist es unter anderem zu verdanken, dass die verschiedenen Schichten und Arbeitsschritte der Herstellung der polychrom verzierten Tafeln in historischer Zeit nachvollzogen werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n